Шведская художница из Гдыни создала монументальную инсталляцию из золотых стеклянных сфер в отеле Abu Dhabi EDITION

Z Trójmiasta do Abu Dhabi. Monumentalna instalacja w luksusowym hotelu Trzy monumentalne kule, tysiące ręcznie wykonanych szklanych elementów, złoto, bursztyn i światło wpadające przez przeszklony dach wysokiego na ok. 26 metrów atrium. Edyta Barańska z trójmiejskiej pracowni Baranska Design zrealizowała kolejną dużą instalację na Bliskim Wschodzie. Po spektakularnej chmurze szklanych ptaków w Dubai Mall jej praca pojawiła się w jednym z najbardziej prestiżowych hoteli Abu Dhabi. Ranking.trojmiasto.pl – Najlepsza aranżacja wnętrz w Trójmieście Gdańsk, Gdynia, Sopot "Sea Flowers" w Hiltonie składa się z ok. 24 tys. szklanych elementów i 9 kilometrów światłowodu, a ważące 3,5 tony "Wings of Freedom" osiągają 6,5 metra rozpiętości. W ostatnich latach skala jej realizacji coraz częściej przekracza również granice Polski. Teraz trójmiejska artystka dopisuje do tej listy kolejną realizację: trzy monumentalne szklane kule stworzone dla The Abu Dhabi EDITION. Związek Barańskiej z Trójmiastem jest zresztą bardzo konkretny: studio Baranska Design mieści się w Sopocie, a pracownia działa także w Pomorskim Parku Naukowo-Technologicznym w Gdyni. To właśnie stąd jej szkło trafia dziś do realizacji w Polsce i za granicą. Szklane ptaki z Gdyni trafiły do Dubaju. Imponująca rzeźba zawisła 13 metrów nad ziemią Z Trójmiasta do Abu Dhabi Nowa instalacja powstała dla The Abu Dhabi EDITION, luksusowego hotelu położonego nad Al Bateen Marina. Obiekt liczy 198 pokoi i 57 apartamentów rezydencyjnych, a jego architektura i wnętrza od początku budowane są wokół wyrazistego, współczesnego designu. Dla Edyty Barańskiej to kolejny duży projekt w Zjednoczonych Emiratach Arabskich i ponowne spotkanie z Art in Public Space, partnerem, z którym wcześniej współpracowała przy realizacji w Dubai Mall. Jeszcze na początku 2026 roku artystka zapowiadała, że pracownia przygotowuje zamówienie dla hotelu w Abu Dhabi. Kilka miesięcy później projekt jest już gotowy. Tym razem nie ma jednak setek szklanych ptaków tworzących lekką, wirującą chmurę. W wysokim hotelowym atrium zawisły trzy ogromne kule. Największa ma pięć metrów średnicy, dwie pozostałe po 4,5 metra. Umieszczone wysoko pod przeszklonym dachem, w przestrzeni sięgającej ok. 26 metrów, są widoczne z wielu poziomów budynku. Agnieszka Hajdas zaprojektowała luksusowe safari w Arabii Saudyjskiej Mimo monumentalnej skali pierwszym skojarzeniem nie jest ciężar. Przeciwnie - instalacja wydaje się niemal zawieszona w świetle. - Widok jest niesamowity, bo kule łapią światło słoneczne i w dzień po prostu mienią się tak, jakby były podświetlone. Szkło z jednej strony odbija światło, z drugiej pozostaje transparentne, pojawiają się bliki, a do tego refleksy na podłodze. W połączeniu ze szklanym dachem daje to takie wrażenie, jakby kule były rozświetlone od środka - mówi Edyta Barańska. "Sea Flowers" wracają w nowej skali Dla osób znających wcześniejsze projekty Baranska Design nowa realizacja ma jeszcze jeden interesujący wymiar. Do jej stworzenia artystka wykorzystała motyw "Sea Flowers", niewielkich, organicznych elementów ze szkła, które pojawiały się już w jej wcześniejszych pracach. To właśnie "Sea Flowers" stały się przed laty podstawą jednej z najważniejszych wczesnych realizacji Barańskiej, wspomnianej instalacji w hotelu Hilton w Gdańsku. Tam dziesiątki tysięcy niewielkich szklanych form stworzyły kilkunastometrową kompozycję wykorzystującą światłowody. W Abu Dhabi ten sam język formalny został wykorzystany zupełnie inaczej: zamiast wertykalnej świetlnej instalacji powstały trzy niemal idealne bryły. Punktem wyjścia była wizja inwestora, który chciał stworzyć kulę zbudowaną z wielu drobnych elementów. Problem polegał na tym, że przy technologii stosowanej przez Baranska Design wykonanie jednej ogromnej, zamkniętej szklanej kuli nie było możliwe. - Klient chciał stworzyć kulę z wielu drobnych elementów i wtedy zaproponowałam nasze Sea Flowers. Ponieważ w naszej technologii nie mogłam wykonać jednej pełnej, zamkniętej kuli, wymyśliłam, że zrobimy ją z dwóch części. Przygotowaliśmy model, wysłaliśmy go do akceptacji i zaczęliśmy pracować nad kolorystyką - opowiada artystka. Rezultat z daleka jest bardzo czytelny: trzy pełne kule unoszące się nad atrium. Dopiero zbliżenie pokazuje, że ich powierzchnia nie istnieje w tradycyjnym rozumieniu. Budują ją tysiące osobnych szklanych elementów, między którymi pozostaje powietrze i miejsce dla światła. W największej kuli wykorzystano ich blisko trzy tysiące, w dwóch mniejszych - po ok. dwa tysiące. Katalog.trojmiasto.pl – Oświetlenie - piękne lampy do domu Biel przechodząca w złoto i bursztyn Kompozycja nieprzypadkowo powstała właśnie z "Sea Flowers". The Abu Dhabi EDITION znajduje się bezpośrednio przy Al Bateen Marina, a organiczne formy szkła subtelnie przywołują skojarzenia ze światem wody. Nie ma tu jednak dosłownych morskich motywów. Charakter instalacji budują przede wszystkim kolor, przezierność i światło. Wnętrze każdej kuli jest jaśniejsze: białe i transparentne. Im bliżej zewnętrznych partii, tym więcej pojawia się ciepłych tonów: złota i bursztynu. Obok elementów krystalicznych zastosowano szkło matowe, złocone i barwione. Każdy rodzaj inaczej reaguje na otoczenie. Transparentne fragmenty przepuszczają promienie, matowe je zmiękczają i rozpraszają, złoto zwraca światło w kierunku wnętrza hotelu, a bursztynowe elementy nadają całości cieplejszy ton. - Ostatecznie stanęło na tym, że kula ma być biało-transparentna od środka, a na obrzeżach przechodzić w złoto-bursztynowe odcienie. Transparentne elementy przepuszczają światło, matowe delikatnie je rozpraszają, złocone odbijają, a bursztynowe wprowadzają ciepły, szlachetny ton. Efekt zmienia się niemal z każdą godziną dnia - mówi Edyta Barańska. To właśnie zmienność okazuje się jednym z najważniejszych elementów projektu. Kule mają ustaloną geometrię, ale ich obraz nigdy nie jest całkowicie stały. Słońce jako część instalacji Najważniejszym sprzymierzeńcem szkła stała się architektura atrium. Przeszklony dach wpuszcza naturalne światło z góry. Promienie przechodzą przez jedne elementy, odbijają się od kolejnych i zatrzymują na matowych powierzchniach innych. W rezultacie światło nie tylko wydobywa instalację z przestrzeni, ale samo zaczyna być jej częścią. Na podłodze pojawiają się refleksy i świetlne plamy, złocone powierzchnie błyszczą, transparentne miejscami niemal znikają. To, co przed chwilą było wyraziste, wraz ze zmianą położenia słońca może stracić ostrość, podczas gdy inny fragment kompozycji zacznie świecić znacznie intensywniej. - Słońce stało się tu częścią kompozycji, na którą szkło nieustannie reaguje. Raz pozostaje niemal niewidoczne, za chwilę zaczyna migotać, odbijać złoto i tworzyć świetlne smugi na otaczających powierzchniach. Dzięki temu kule, choć nieruchome, nieustannie się zmieniają. Za każdym razem można dostrzec w nich coś innego - podkreśla Barańska. To efekt, który od lat powraca w jej twórczości. Materiał jest ważny, ale szkło samo w sobie nie jest końcem projektu. Pełny obraz pojawia się dopiero w kontakcie z architekturą, światłem i obserwatorem. Katalog.trojmiasto.pl – Pracownie architektoniczne w Trójmieście Po zachodzie słońca instalacja zmienia charakter. W ciągu dnia jej głównym źródłem życia jest naturalne światło wpadające przez dach. Wieczorem kierunek zostaje odwrócony. Blask zaczyna płynąć ze środka. W każdej z monumentalnych form ukryto bowiem dodatkową, mniejszą kulę z dmuchanego szkła. Za dnia pozostaje niemal niezauważalna wśród tysięcy "Sea Flowers". Po zmroku zostaje podświetlona. - W środku są jeszcze mniejsze, wydmuchane szklane kule, które świecą. W dzień mają tam właściwie ginąć, są niemal niewidoczne. Natomiast wieczorem, kiedy się je zapala, tworzą taką kulę w kuli. Kula w kuli z kulek - mówi artystka. Ten prosty zabieg sprawia, że praca ma dwa wyraźnie odmienne oblicza. Za dnia jest lekka, transparentna i podporządkowana słońcu. Wieczorem staje się bardziej nastrojowa, głębsza i bardziej rzeźbiarska. Kontur wewnętrznej kuli pojawia się pod zewnętrzną warstwą szkła i pozwala dostrzec kolejną przestrzeń ukrytą wewnątrz monumentalnej formy. Hotel Hilton Gdańsk po remoncie. Cichy luksus w nowej odsłonie Sztuka, której nie ogląda się tylko z lobby Znaczenie ma także sama konstrukcja hotelu. Atrium otwiera się przez kilka kondygnacji, a komunikacja i pokoje rozmieszczone są wokół centralnej przestrzeni. Instalacja nie ma więc jednego "właściwego" punktu widzenia. Z poziomu lobby uwagę zwracają przede wszystkim rozmiary kul i wysokość ich zawieszenia. Z górnych pięter lepiej widać ich strukturę: pojedyncze szklane elementy, prześwity i sposób konstruowania powierzchni. - Hotel jest tak skonstruowany, że pokoje wychodzą właśnie na atrium, a klatka schodowa również jest otwarta na tę przestrzeń. Dzięki temu każdy, kto wychodzi z pokoju, od razu widzi kule - opowiada Barańska. Instalacja nie jest więc obiektem zamkniętym w wydzielonej strefie ekspozycyjnej. Wchodzi w codzienny rytm hotelu. Można ją zobaczyć po wejściu do lobby, z korytarza, ze schodów i z wyższych kondygnacji - za każdym razem z innym światłem i w innej perspektywie. Lekkość widoczna z hotelowego lobby jest w dużej mierze iluzją. Za instalacją stoi rozbudowany proces konstrukcyjny. Katalog.trojmiasto.pl – Hotele w Trójmieście Zanim rozpoczęła się produkcja, powstały modele 3D, wizualizacje i próbki kolorystyczne. Trzeba było zaprojektować nie tylko ostateczny wygląd kompozycji, lecz także rozstaw każdego szklanego elementu. Poszczególne "Sea Flowers" nie mogły się stykać ani uderzać o siebie. Wszystkie szklane formy wykonano w Polsce, a następnie przetransportowano do Abu Dhabi. Jednym z najtrudniejszych etapów okazał się montaż. W przeciwieństwie do Dubai Mall, w hotelowym atrium nie można było wykorzystać ciężkiego sprzętu ani wprowadzić dźwigu. - Z jednej strony mieliśmy dość dużą swobodę projektową, ale z drugiej pojawiły się bardzo poważne ograniczenia techniczne związane z samym montażem. Nie dało się tam wjechać żadnym ciężkim sprzętem. W Dubai Mall mogliśmy wykorzystać dźwig, natomiast tutaj musieliśmy znaleźć zupełnie inne rozwiązanie - wspomina projektantka. Rozwiązaniem okazali się alpiniści przemysłowi. Polska ekipa przygotowywała poszczególne części instalacji na poziomie posadzki, a następnie były one podciągane i montowane wysoko pod przeszklonym dachem. Już w Abu Dhabi zapadła też decyzja o podwieszeniu kul wyżej, niż przewidywała pierwotna koncepcja. Pozwoliło to ukryć elementy techniczne w konstrukcji przy dachu i dodatkowo wzmocnić wrażenie, że ogromne szklane formy po prostu unoszą się w atrium. - Lubię to 1 - Super - Trzymaj się - Ha ha 1 - Wow - Przykro mi - Wrr 1 - Wszystkie 3 Alpiniści montują instalację Edyty Barańskiej w Abu Dhabi Od ptaków w Dubaju do złotych kul w Abu Dhabi Nowa realizacja jest zupełnie inna niż instalacja w Dubai Mall, choć obie łączy charakterystyczny dla Barańskiej sposób myślenia o szkle. W Dubaju setki szklanych ptaków zawieszonych pod wysoką kopułą zaczęły delikatnie reagować na ruch powietrza. Instalacja, choć precyzyjnie zaprojektowana, zyskała przez to element nieprzewidywalności. W Abu Dhabi nic nie wiruje. Poruszające się powietrze zastąpiło jednak światło. To ono sprawia, że nieruchome kule zmieniają się w ciągu dnia, a wieczorem odkrywają ukrytą wewnątrz drugą formę. A zatem szkło, światło i złoto wystarczają tu za całą scenografię.