Знаменитый скульптор из Порту-Алегри был признанным карикатуристом и работником прессы

Se estivesse vivo, Francisco Stockinger, o Xico Stockinger, completaria 107 anos. Nascido em 7 de agosto de 1919, em Traun, na Áustria, e radicado em Porto Alegre desde 1954, o artista morreu em 12 de abril de 2009, aos 89 anos. Escultor, xilogravurista, fotógrafo e desenhista, Stockinger construiu uma das trajetórias mais reconhecidas das artes visuais no Rio Grande do Sul. Há, porém, uma faceta de sua produção que permanece menos conhecida: a de chargista. Antes de se tornar especialmente associado às esculturas de guerreiros que hoje integram o imaginário visual de Porto Alegre, Stockinger também fez do desenho uma ferramenta de trabalho e de expressão. Sua relação com a imprensa começou ainda nos anos 1930, quando produziu capas para o Suplemento Juvenil, da revista Contos Magazine. Mais tarde, passou por diferentes publicações, entre elas O Cangaceiro, o Diário Carioca e a Última Hora. Em O Cangaceiro, entre 1953 e 1954, chegou a atuar como uma espécie de profissional multifunção, cuidando de diagramação, ilustrações, caricaturas e charges. A chegada ao Rio Grande do Sul, em 1954, marcou uma nova etapa. Stockinger trabalhou como chargista e diagramador no jornal A Hora. Dois anos depois, ingressou na Folha da Tarde, publicação da Companhia Jornalística Caldas Júnior, onde encontrou a estabilidade que, segundo o próprio artista, foi sua “salvação”. O emprego permitiu que voltasse a dedicar-se com mais intensidade à escultura. É justamente parte desse percurso que o Arquivo do Correio do Povo ajuda a recuperar. A coleção histórica preserva edições encadernadas da Folha da Tarde, possibilitando reencontrar desenhos que circularam diariamente pelas páginas do jornal e que, décadas depois, funcionam também como documentos de seu tempo. Durante a década de 1960 o artista dividia as páginas com outros ilustradores como Busino e Nelson Colleti. Uma das descobertas aparece na edição de 22 de maio de 1962 na seção “Conversa Vai Conservas Vem...por Xico”. No alto da página 2, ao lado do horóscopo e acima das cruzadinhas, Stockinger assinava uma charge intitulada “Fim-de-semana em Pôrto Alegre”. O desenho apresenta uma cena de caos no trânsito, com carros batidos, um veículo suspenso no ar, um motorista lançado para fora e até um pneu voando. Isolada, a imagem pode parecer apenas uma situação absurda. Quando colocada novamente ao lado do jornal que a publicou, entretanto, a charge ganha outro sentido. Na edição anterior, uma matéria discriminava diversos acidentes ocorridos durante o final de semana. A relação entre texto, imagem e acontecimentos do momento revela uma das características essenciais da charge: ela depende do contexto para produzir sua crítica e seu humor. Outro exemplo encontrado no acervo mostra que Stockinger não se limitava a temas cotidianos. Em 24 de maio de 1962, uma charge abordava a crise política argentina. Naquele momento, o presidente interino José María Guido havia colocado o Congresso Nacional em recesso e anulado eleições legislativas após a deposição de Arturo Frondizi. No desenho, a repressão aparece representada por uma figura militar com presas, cobrindo a boca de uma mulher identificada no vestido como o “Congresso Argentino”. Já no último dia do mês, 31 de maio de 1962, Xico encarna um tema esportivo em sua ilustração. No ano em que o Brasil consagrou-se bicampeão mundial, o sucesso do primeiro jogo está eternizado nas páginas: vemos uma goleira fechada por uma porta que está sendo atingida por diversas bolas; ao fundo, um homem que utiliza sombreiro parece gritar irado. A charge demonstra, com humor, a vitória do Brasil sobre o México com um placar de 2 a 0. Charges do Xico Stockinger As imagens revelam a diversidade da atuação de Stockinger. De um lado, o humor sobre um problema urbano próximo do leitor porto-alegrense; de outro, a crítica a um episódio político internacional; e em outro, o destaque para fatos esportivos. Embora a escultura tenha ocupado lugar central na consagração de Xico Stockinger, sua passagem pelas redações revela um artista familiarizado com a urgência do jornalismo e com a capacidade de sintetizar uma notícia em poucos elementos. No papel, o escultor dos guerreiros também foi um observador atento da política, da cidade e do cotidiano. O resgate dessa produção também lança luz sobre a própria Folha da Tarde. Criado em 1936 pela Companhia Jornalística Caldas Júnior, o vespertino adotou o formato tabloide e apostou em uma leitura mais ágil e em forte apelo gráfico. Diferenciava-se editorialmente do Correio do Povo, jornal do mesmo grupo, abrindo espaço para novidades, ousadias e charges críticas.