В Берлине после падения Берлинской стены поставили спектакль «Чудо в Милане» по сценарию Леопольдины Паллоты

"Una vera e propria avventura ha preso forma 35 anni fa al Berliner Ensemble, il teatro fondato da Bertolt Brecht": la ripercorre passo dopo passo la contessa e scrittrice Leopoldina Pallotta della Torre, accanto al regista Peter Zadek in questa impresa: portare a teatro “Miracolo a Milano“ a Berlino Est subito dopo la caduta del muro. La prima fu il 13 giugno del 1993. Il primo incontro con Zadek? "A Lucca, dove ho una dimora storica. All’epoca non avevo idea di chi fosse: una superstar nei paesi di lingua tedesca. Fu il modo migliore per conoscerlo, senza la soggezione che incuteva a tutti. Io e mia mamma parlavamo in inglese tra noi. Zadek e sua moglie, la scrittrice Elisabeth von Plessen, videro questa donna alta, imperiosa, entrare con me e un Dalmata in un bar, parlando inglese. Da bravo regista quale era, un regista straordinario, rimase colpito dall’apparizione. Cominciò così la nostra amicizia con un uomo incredibile. O lo amavi o lo odiavi". Perché? "Aveva un rapporto con i suoi assistenti terribile, in un attimo era la persona più straordinaria del mondo, molto paterna, l’attimo dopo un “vampiro“. Era un artista a tutto tondo: creativo e distruttivo. Io avevo 27-28 anni, ero reduce dagli anni milanesi di formazione giornalistica, senza saperlo mi mise sotto osservazione per un paio di anni, facendomi duemila domande". Come la ingaggiò? "Venne da me e mi chiese, en passant, se volessi andare con lui al Berliner Ensemble per lavorare su alcuni testi del Neorealismo italiano di cui lui era appassionatissimo. Sapeva che avevo studiato lettere moderne con indirizzo teatrale. Lui faceva parte della Toskana-Fraktion. E mi parlò di questo film...". Miracolo a Milano, che diventò “Das Wunder von Mailand“. "Era il gennaio del ’90: il muro era caduto due mesi prima, nell’89. E Zadek era stato chiamato a guidare il rilancio del Berliner. Io ero un po’ preoccupata, conoscevo già Berlino, faceva un freddo a tratti insostenibile. Accettai l’incarico di drammaturga ma il ruolo andava oltre: voleva una persona che conoscesse la cultura italiana e che parlasse tedesco. Io lo avevo imparato da piccola, avevo le tate tedesche". E come andò? "Zadek mi chiese di fare una ricerca approfonditissima di tutto: la musica dell’epoca, la pittura, la letteratura, il teatro, il cinema. Voleva essere immerso completamente nella cultura italiana di fine anni ’40 - inizio anni ’50, nella Milano dell’epoca del dopoguerra. Andando al di là degli stereotipi, perché l’Italia era piena di stereotipi. Mi fece andare anche in una libreria a cercare un libro sulla gestualità italiana, che trovai con grande difficoltà, perché gli attori tedeschi “dovevano avere movenze italiane“. Gli trovai un libro sulla prossemica che divorò. Lui era famoso per chiedere ai suoi assistenti l’armadillo rosa. Un giorno mi chiese di trovargli un cantastorie. Non fu facile, ma trovai Mauro Chechi, l’unico italiano con me in questa avventura". Lei si appassionò alla ricerca? "Sempre più: scoprii il ruolo di Cesare Zavattini, le cinque versioni di sceneggiatura diverse. Andai negli archivi, fu un’avventura tra Milano e Roma molto divertente. Feci poi una sintesi, andando al di là del ruolo del drammaturgo: ho collaborato alla sceneggiatura. E ho imparato molto dal metodo di lavoro di Zadek, mi è servito nella vita". Che ambiente trovò a Berlino? "Mi trovai da un momento all’altro catapultata in una Berlino post bellica, che molto aveva in comune con la Milano post bellica di Lambrate. C’erano palazzi magnifici mitragliati, era come se la guerra fosse finita il giorno prima. Ma ero nel posto giusto, nel momento giusto, al centro dell’Europa e della storia. Una volta la mia segreteria telefonica intercettò una conversazione tra spie russe... ma quella è un’altra avventura!". Come andò la mise en scène? "Restò impressionato dal lavoro dettagliato che gli portai e mi trovai ad avere a che fare con attori strepitosi. Zadek era un grande seduttore di anime. Scavava dentro le personalità: per farle recitare voleva conoscerne i bassifondi. Sulla scena c’era un enorme cumulo di macerie che occupava fino al proscenio: gli attori si dovevano muovere in queste condizioni". Fece un miracolo a Berlino e lo riportò in Italia nel 1995, al Teatro La Fenice, col titolo “Totò il buono“. "Fu stupendo. Un successo clamoroso. Anche perché la cosa bella del film “Miracolo a Milano“ - che sono contenta sia stato riscoperto anche a teatro - è il suo realismo magico". Come continuò l’avventura? "Zadek mi chiese di diventare la sua personal assistant. Pensavo di avere ormai visto il buono e il cattivo, e invece... Ero una via di mezzo tra una schiava, un figlio e una che si doveva intendere di tutto. Pretendeva una fedeltà assoluta al progetto e a lui. Parliamo di un’epoca in cui non c’erano i cellulari per fortuna, altrimenti lui, soffrendo di insonnia, avrebbe chiamato giorno e notte. Abbiamo messo in scena insieme anche Il mercante di Venezia di Shakespeare. A un certo punto ho incontrato quello che poi sarebbe diventato mio marito, dopo sei anni di solitudine in mezzo ai grandi e alla gente. E lui riuscì a tirarmi fuori dalle sue grinfie (sorride). Ma furono anni davvero indimenticabili". Da scriverne un romanzo. "Perché no?".