Вопросы идентичности и гендера: эксперты обсудили феномен смены тел в кино

Provenant du podcast Grand Angle Par Antoine Guillot Une exploration des troubles délicieux du "body swap", cet art d’échanger les corps au cinéma, avec Diane Arnaud, Arthur Harari et N.T.Binh. Avec Diane Arnaud professeure d'esthétique filmique Panorama du « body swap », l'échange de corps entre deux personnages, dans toutes ses variations : comment les cinéastes s'en sont-ils emparés comme d'un véhicule idéal de la comédie, d'un certain fantastique horrifique voire de l'érotisme ? Ou pour conforter ou subvertir les stéréotypes de genre ? Que dit-il de l’expérience du spectateur, qui, en s’identifiant à un personnage, se met dans la peau d’un autre ? Publicité Un genre associé à la comédie ? Parmi les incontournables de ce sous-genre, Dans la peau d'une Blonde, de Blake Edwards (1991): un play-boy macho se fait tuer par trois anciennes conquêtes, lors d’une ultime orgie. Dieu lui permet de rentrer au paradis s’il trouve, renvoyé sur terre, une seule femme qui l’aime. Mais, sur suggestion du diable, ce sera dans la peau d’une femme…. " Il y a peu de films de changements de sexe et le film de Blake Edward, souligne Diane Arnaud, en partant d'une comédie de mœurs caricaturale finit par interroger ce qui conditionne les codes du genre, jusqu'à un point d'anéantissement de soi, où la mort donne lieu à la vie, et ces questions, on les retrouve dans le thriller existentiel d'Arthur Harari. "Ce qui me frappe avec le film de Black Edwards, ajoute de son côté le cinéaste, c'est que c'est un film dont le point de départ est quasiment risible et absurde. Mais plus il avance, plus les questions fondamentales et énormes qu’il met en jeu à travers le genre, mais aussi à travers la question de la connaissance de soi, de l'amour, du désir, finissent par devenir sérieuses et le récit, progressivement, devient lui-même très grave. Le personnage, à la fin, va vers la mort, et il y a une dimension presque élégiaque et tragique. Le gap qu'il y a entre le point de départ et le point d'arrivée est à mon sens assez unique dans l'histoire de la comédie. On commence avec une comédie et on termine sur quelque chose qui ne l'est plus du tout. Et les enjeux qui sont abordés par le film sont à certains égards assez proches du mien. " À écouter France Culture 59 min Le body swap ou le cinéma comme expérience Lorsqu'un changement survient pour un même personnage, sans aucune explication comme c’est le cas dans Cet obscur objet du désir de Luis Buñuel ou dans le très troublant Lost Highway de David Lynch, se produit chez le spectateur comme une crise d'identification : " Les films de « body swap » nous rappellent que le cinéma n’est pas seulement un récit, une explication, poursuit Diane Arnaud, mais surtout une expérience, et que l’identification au cinéma n’est pas exclusivement psychologique, mais qu’elle se diffuse. Ce qu’ont en commun tous ces films, c'est de favoriser une réflexivité à partir de sensations de malaise, de bizarrerie, d'étrangeté. Il n’y a pas d’explication. Cela reste un mystère plus qu’une énigme pour les spectateur·rices, et libre à eux d’y projeter leurs insécurité, leurs peurs. Parce qu’ils s’identifient aux acteurs. Mais aussi à l’acte de création, et le motif du changement de corps, du dérèglement de l'incarnation "vient aussi libérer, je l'espère, une forme de créativité chez eux. " A noter : Changements de têtes : de Georges Méliès à David Lynch Ouverture dans un nouvel onglet et Le Double, mon illusion préférée Ouverture dans un nouvel onglet, de Diane Arnaud, sont parus aux éditions Rouge Profond. Références