К 50-летию «Oficcina Multimédia» в Бразилии состоялась премьера спектакля «Поцелуй на асфальте»

há 50 anos, o Grupo Oficcina Multimédia faz do palco um território de investigação. Ao longo de cinco décadas, a companhia mineira construiu uma linguagem própria, em que atores, objetos, cenários, música, vídeo, iluminação e movimento participam juntos da dramaturgia. É uma trajetória marcada pela busca permanente por novas maneiras de contar uma história. É justamente essa inquietação que move Ione de Medeiros, diretora do grupo desde 1983, na nova montagem de “O Beijo no Asfalto”, de Nelson Rodrigues. O espetáculo, que estreia nacionalmente nesta sexta-feira (28), no CCBB-BH, abre as comemorações dos 50 anos do Oficcina e encerra a trilogia dedicada ao dramaturgo, iniciada com “Boca de Ouro”, em 2018, e seguida por “Vestido de Noiva”, em 2023 – trabalho que rendeu a Ione o Prêmio APCA de Melhor Direção. A escolha de “O Beijo no Asfalto” não foi casual. Para Ione, além de ser uma das obras mais conhecidas e elaboradas de Nelson Rodrigues, a peça permite aproximar e diversificar as questões trabalhadas nas duas montagens anteriores. “Elas têm muita coisa em comum, como a questão da verdade, a discussão do que é a verdade. Quanto mais a gente estuda, mais a gente gosta... Mas a gente também quer divulgar um dramaturgo dessa importância. E acho até que precisa de maturidade para encarar um dramaturgo dessa natureza, já que o grupo está fazendo 50 anos”, afirma. Escrita em 1960 e encenada pela primeira vez no ano seguinte, “O Beijo no Asfalto” acompanha Arandir, homem que presencia um atropelamento e atende ao último pedido de um desconhecido que está morrendo: um beijo. O gesto de compaixão é transformado em escândalo, e imprensa, polícia, família e sociedade passam a construir uma narrativa que coloca o protagonista sob suspeita. Mais de seis décadas depois, a história permanece próxima do presente. Na leitura de Ione, porém, a atualidade de Nelson Rodrigues não se resume às fake news ou às redes sociais. O que permanece é algo mais profundo: a dificuldade de reconhecer a compaixão quando ela rompe padrões sociais estabelecidos. “Uma das características de todos os clássicos escritores é que eles vão tratar da essência humana, ou seja, o que permanece na humanidade – passa o tempo e você ainda encontra aquelas mesmas características no ser humano. E, no caso de Nelson Rodrigues, ele fala sobretudo do ser humano brasileiro, ele é bem específico”, analisa. O gesto de Arandir ganha uma dimensão ainda maior por ser praticado por um homem em relação a outro homem. Para Ione, é aí que Rodrigues revela o preconceito que se sobrepõe à humanidade. “Ele se transforma num herói porque ele tem um pensamento único, um pensamento que não passou por dúvidas. Eu faço isso porque é um ser humano que está morrendo e ele merece que eu satisfaça esse gesto. Mas isso não é aceito pela sociedade. Ele é rejeitado por todos, inclusive pela própria família, mostrando quais são os valores prioritários nas relações humanas. São os gestos humanitários ou preconceitos estabelecidos e valores que custam muito a mudar”, afirma a diretora. A pergunta que emerge da montagem é o que determina aquilo em que acreditamos e até que ponto uma narrativa construída coletivamente consegue se sobrepor à experiência individual. “A pessoa tem um pensamento individual numa época em que ela é muito conduzida por falsas narrativas, por fake news. Onde é que está a verdade? No que a gente deve acreditar? E como a gente se torna mais humano através dos tempos observando uma sociedade tão irregular, tão diferente como a nossa?”, questiona. Se “O Beijo no Asfalto” fala sobre a fabricação de versões, o Oficcina Multimédia também constrói sua narrativa a partir da transformação dos elementos da cena. É uma característica que acompanha a companhia desde sua origem. “A linguagem multi-meios, que já existe desde 1977 e que eu assumi como diretora em 1983, tem essa característica de diversificar linguagens. Por exemplo, não é só a palavra, é o movimento, é o gesto, é o objeto, é o material cênico, o cenário, a serviço de uma linguagem onde tudo se integra”. Na montagem, cadeiras, portas, sofás, poltronas e outros objetos cotidianos deixam de ter uma função única. O cenário é manipulado ao longo dos ensaios e da apresentação. “O cenário não foi construído. A gente traz esse cenário desde o primeiro ensaio, ele é ressignificado à medida que a cena vai acontecendo”, finaliza. Três encontros com Nelson Rodrigues A trilogia também provocou uma mudança importante no próprio trabalho de Ione de Medeiros e do Grupo Oficcina Multimédia. Antes de mergulhar na dramaturgia rodriguiana, o Oficcina trabalhava prioritariamente com imagem, movimento, gesto, objetos, música e outros elementos visuais. Rodrigues fez com que a palavra ganhasse outro lugar. “Na literatura de Nelson Rodrigues o texto é tratado como prioridade, porque ele conta que a linguagem literária é o texto que vai contar melhor essa história. Todo o resto entra, mas o texto começou a ser cada vez mais prioritário, a partir de ‘Boca de Ouro’ e também em ‘Vestido de Noiva’, e mais uma vez em ‘O Beijo no Asfalto”, explica. E a descoberta não terminou depois de três peças. Pelo contrário. Para Ione, quanto mais o grupo se aproxima do autor, mais camadas aparecem. “Cada vez que a gente estuda Nelson Rodrigues, a gente vê mais coisas. Porque existem até clichês a respeito desse dramaturgo, que eu acho que, à medida que você vai descobrindo, você vai lidando com valores que são muito mais essenciais”, afirma. Entre essas descobertas está a capacidade do autor de tratar de temas profundamente trágicos por meio de uma linguagem próxima e cotidiana. E também pela experiência jornalística do dramaturgo. “Ele trabalha a língua portuguesa de uma forma que chega muito nas pessoas. Por ele ter sido um jornalista, ele tem uma linguagem imediata. E até parece que essa linguagem tão simples, tão familiar, fala de coisas banais. Mas ela fala do cotidiano, de coisas muito fáceis de entender, alcançando uma dramaturgia muito densa e uma tragédia, assim, aterrorizante”, diz.