Последний великий художник Кореи: биография и наследие Ан Чхонёна

안건영 安健榮 개요 해사 안건영은 조선 말기에 활동한 도화서 화원으로, 1867년부터 1877년까지는 차비대령 화원으로 활동하며 1872년의 태조어진 모사와 고종어진 도사에 참여했다. 그가 녹취재에 답안으로 제출했던 고사인물화와 다양한 소재의 그림을 그린 화첩이 현재까지 전한다. 그는 장승업과 함께 조선시대의 마지막 역량 있는 화원으로 불리며, 안중식의 화풍에 영향을 주었다. • 본명 : 자 효원(孝元), 호 해사(海士), 매사(梅士) • 국적 : 조선 • 활동분야 : 한국화 • 사조 : 조선 • 시대 : 조선 • 주요작품   - 산수도(山水圖, 19세기)   - 춘경산수도(春景山水圖, 19세기) 생애 안건영(安健榮)은 조선 말기의 도화서(圖畵署) 화원(畵員)으로, 그의 자는 효원(孝元), 호는 해사(海士), 매사(梅士)이고, 본관은 순흥(順興)이다. 도화서는 조선시대에 그림에 관한 일을 담당하던 관청이고, 도화서에 소속된 직업화가를 화원이라고 한다. 안건영은 1841년에 태어났다. 그의 부친은 사축서별제(司畜署別提)를 지낸 안동헌(安東獻)이다. 안건영의 증조부 안성보(安聖輔)와 조부 안국전(安國銓) 그리고 부친 안동헌은 모두 의과(醫科) 합격자로, 궁중의 의약을 맡은 관청인 내의원(內醫院)에서 일한 바 있다. 안국전은 내의원 판관(判官)을 지냈고 후에 종2품 공조참판(工曹參判)을 추증받았다. 조선 말기와 근대기의 도화서 화원이자 서화가인 안중식(安中植)이 안건영과 같은 집안이다. 안건영은 1867년부터 1877년까지 차비대령화원(差備待令畵員)으로 활동했다. 차비대령화원은 도화서에서 임시로 차출하여 규장각(奎章閣) 소속으로 왕 중심의 왕실 서사 및 도화 활동을 하는 화원을 말한다. 차비대령화원은 그림 시험인 녹취재(祿取才)를 통해 그림 실력을 관리 받고 때로는 포상을 받았는데, 안건영은 성적이 좋은 사람에게 주어지는 사과(司果) 혹은 사정(司正)의 녹봉을 4회 지급받았다. 1872년에 그는 태조어진(太祖御眞) 모사와 고종어진(高宗御眞) 제작에 참여했다. 어진은 왕의 초상화를 말한다. 안건영은 벼슬로 부사과(副司果), 감목관(監牧官), 찰방(察訪)을 지냈다. 작품 활동 안건영의 작품활동은 먼저 화원 활동을 중심으로 살펴볼 수 있다. 그는 1872년에 태조어진을 모사하는 일에 참여했다. 이 작업에는 조중묵(趙重默), 박기준(朴基駿), 유숙(劉淑) 등도 함께 했다. 이때 모사하여 제작된 것이 오늘날까지 남아있는 유일한 태조어진이다. 같은 해에 안건영은 고종어진 도사(圖寫)에도 주관화사(主管畵師)를 돕는 수종화사(隨從畵師)로 참여했다. 이 때 주관화사는 당대에 초상화를 잘 그리기로 유명했던 이한철(李漢喆)과 조중묵이었다. 안건영은 그가 차비대령화원 녹취재에 답안으로 제출한 그림이 전한다. 일반적인 도화서 화원들이 차비대령화원으로 선발되기 위해서는 이 시험을 통과해야 했으며, 이미 선발된 차비대령화원들도 지속적으로 이 시험에 응시하여 그림 실력을 관리 받아야 했다. 이때 답안으로 제출된 그림들은 거의 전하지 않는데, 안건영과 유숙, 백은배(白殷培)의 그림은 지금까지 남아있다. 이 그림들은 모두 고사인물화(故事人物畵)이고, 둥근 얼굴과 작은 눈, 바람에 흩날리는 옷자락, 굵기 대조가 명확한 필선 등에서 김홍도(金弘道) 화풍의 영향이 나타난다. 백은배와 유숙의 그림 뒤에는 통(通)이라고 쓰여 있고 안건영의 그림에는 삼상일(三上一)이라고 적혀 있어, 백은배와 유숙은 통과했으나, 안건영은 중간 정도의 점수를 받았음을 알 수 있다. 안건영의 후손가에는 그의 화첩이 전해진다. 이 화첩에는 산수화, 인물화, 동물 그림인 영모화(翎毛畵), 초충도(草蟲圖), 물고기와 게 등을 그린 어해도(魚蟹圖) 등 다양한 소재의 그림들 20여점이 수록되었다. 그의 그림은 대체로 섬세하고 꼼꼼한 필치와 화사한 채색의 장식적인 그림들이다. 그의 채색화에는 중국의 궁중 직업화가들의 화풍인 원체화풍(院體畵風)이 나타나는데, 이는 중국에서 전해진 화보(畵譜)의 영향을 받은 것으로 추정된다. 안건영은 산수화에 있어서 문인들이 주로 사용하던 남종화풍(南宗畫風)과 직업화가들의 북종화풍(北宗畵)을 모두 소화해서 그렸으며, 안온하고 정갈한 느낌의 산수화를 제작했다. 평가 안건영은 유숙, 이한철, 백은배 등과 함께 이름이 잘 알려진 조선 말기 차비대령화원으로서 의의가 있다. 1870년대에 차비대령화원 녹취재에 응시했던 화원들 중에서 이들을 제외하고는 각 화원들의 생애나 화력에 관해서 알려진 바가 많지 않다. 안건영과 유숙, 백은배가 녹취재에 제출했던 고사인물화들은 김홍도의 인물화풍이 조선 말기까지 영향을 미쳤음을 보여주는 사례로서 의미가 있다. 또한 이 그림들은 오늘날까지 전하는 녹취재 답안 그림이 드물다는 점에서 당시 화원들이 제출했을 법한 답안을 추정하는 데에 있어서 유의미한 자료이다. 안건영은 여러 종류의 그림을 고르게 잘 그렸다는 점에서 장승업(張承業)과 더불어 조선시대 직업화가의 마지막 명수로 불린다. 그러나 독창성에 있어서는 장승업에 미치지 못한다고 평가받기도 한다. 안건영은 조선 말기와 근대기의 중요 서화가인 안중식의 화풍에도 영향을 미쳤을 것으로 추정된다는 점에서도 주목할 만하다. 참고문헌 • 국립문화재연구소 편, 『한국 역대 서화가 사전』, 국립문화재연구소, 2011 • 정양모, 『조선시대 화가 총람 2』, 시공사, 2017 • 한국학중앙연구원, 『왕의 화가들』, 돌베개, 2012 작품둘러보기2 전체보기 출처 제공처 정보 김달진미술연구소는 국립현대미술관과 가나아트센터에서 20년간 자료담당자로 활동한 김달진 소장이 2001년 설립하였습니다. 2008년에는 한국근현대미술 아카이브 구축을 목표로 이경성 전 국립현대미술관장과 박래경 한국큐레이터협회 명예회장 등 여러 선생님의 도움을 받아 김달진미술자료박물관을 개관하였습니다. 서화(書畫)에서 근대미술(Modern Art)을 거쳐 동시대미술(Contemporary Art)까지, '미술'의 어제를 기억하고 내일을 준비합니다.